PhotoSight LLP © 1999 - 2026
Это конвергентная (перекрёстная) стереопара. При просмотре левый глаз смотрит на правое фото а правый на левое... Звучит конечно дико, но проще можно попробовать посоветовать следующее: переносить фокус взгляда (тут ведь все фотографы, правда? никому не надо объяснять, что такое *фокус*?) с плоскости экрана к переносице. В это время, изображение будет *двоиться*, при этом образы левой и правой части фото *съезжаться* к центру (образуя 3-й образ по центру, в рамочке). В этом центральном образе (после того как он у вас зафиксируется и *проявится* (станет резким и чётким)) и будет виден стереоэффект... Если непонятно объяснил - инструкции и методы, как смотреть конвергентные (перекрёстные) стереопары, всегда можно поискать в интернете, например тут: http://www.youtube.com/watch?v=Kv0PYYIJRak (видео не моё, но максимально просто и наглядно объясняет) *** Карточки где много ярких деталей и нет ярко выраженного главного персонажа (объекта) - сводить несколько сложнее. В таком случае выберите для себя наиболее яркий и контрастный объект, присутствующий на обеих частях стереопары (левой и правой картинках) и при *сведении* - старайтесь чтобы в центре сошлись образы этого объекта *** Ну а если свести (увидеть стерео) не получилось - то всегда можно рассмотреть какую либо часть (левую или правую) - как отдельную моно-карточку... Хотя конечно, без задуманного эффекта некоторые мои фотографии будут несколько унылыми...
Комментарии пользователей
Памятник Екатерине Великой (II) в одноимённом (Екатерининском) сквере, открыт в 1873г со стороны Невского проспекта. На дальнем плане (жёлтое здание с зелёной крышей и белыми колоннами) - Российский государственный академический театр Драмы им. А.С. Нашего-Всего. На фасаде колесница под управлением Аполлона. Там же (в том же здании) - Санкт-Петербургский государственный музей театрального и музыкального искусства.
На памятнике: Екатерина №2 - понятно, наверху. Вокруг пьедестала (слева-направо): Г.Р. Державин (поэт, стоит боком к камере, смотрит налево, на Аничков дворец (нет в кадре)); Екатерина Дашкова (президент Российской Академии тех лет - сидит левым боком к камере, у ног Гаврил Романыча, в состоянии "лёгкого блюза"); П.А. Румянцев-Задунайский (фельдмаршал, сидит повернув голову вправо. На его парик особо постаралась какая то птичка... мощная птичка) - смотрит на князя Г.А Потёмкина-Таврического, который, не иначе, травит какую то байку, полуразвернувшись к А. Суворову (полководцу, ходившему через Альпы (с компанией) - стоит крайний справа, опираясь на шпагу)
Справа, на Дальнем плане (сквозь просвет в ветвях, розовое здание с серым куполом) - доходный дом Н.П. Басина (архитектор сам Басин). на площади Островского. Само по себе "нехилое здание", насыщеное декором (стилизованный под русское деревянное зодчество)
Очень красивая работа! Только мне немножко неба маловато над головой памятника. :)
Спасибо. Абсолютно с вами согласен, Галина. С технической точки зрения эта карточка может называться "Новые метания старой обезьяны, межу Умная и Красивая, при недостатке техники" При сведении (выравнивании) стереопар кое чего обрезается (больше конечно по ширине но и по высоте тоже если камера повернулась вдоль оси объектива). А главное - хотелось не "отрывать от земли", но мой объектив имеет максимальное ФР = 28мм. (жмусь пока на "ширик"). Отходить дальше - означало выйти за ограду парка (чуть ли не на Невский) - опятьже в кадр полезла бы ограда, да и больше людей сновало бы между камерой и объектом - вообще не дождаться момента было (и так поражал культурную столицу "художественным горноуральским матом" при съёмке подобных объектов. Удивляет - ну что за народ - подойдёт сбоку, посмотрит что снимают - и встанет спереди снимать очередную сцену "мы с Манюней ("моя Лёля...") у статУи" - "у памятника же место освободилось, а это, так, человечекк, оптику тестит или отснятое на экранчике разглядывает..." Тут на левой карточке затёрт край козырька "бейсболки" одного очень шустрого дедка который метался в кадре со своей мыльницей ("ракурсЪ оне тщательно выбирали - с какой стороны край постамента будет торчать из за плеча его "портрЭта" - а туфли Потёмкина над каким ухом") и прикрикивал на свою бабулю - "ну чего ты замерла - вставай пока место свободно" (а она как раз, видимо понимала чем я занят и старалась не лезть в кадр - т.е "модель" оказалась более "в теме" и понимающей, чем её убелённый сединами "ФотоХудожникЪ" в трениках и клетчатой рубахе)). Отдельное спасибо другу - с которым мы вроде как просто пошли прошвырнуться-пообщаться (видимся раз в год-полтора) и на правах местного взявшегося быть "гидом" и его терпению - когда я "зависал", как пойнтер перед камышами, у какого нибудь объекта и "морозил" просвет "между кепками :)".
Как все сложно в стерео-искусстве!
А по съемке - Вы не пробовали Музу призывать на помощь? Им нравится помогать творить! И еще есть Духи места, так называемые, (как лесные духи - лесовички и домашние домовенки), если их попросить вежливо, то они помогают - как просвет в облаках, так и просвет "в туристах" делают. Только их обязательно нужно поблагодарить за помощь после съемки :)))
Да както не удобно боровичков и мавок-русалок среди такого обилия крестов и херувимов (а в Питере их плотность на квадратный метр - очень высока) призывать. Это уж если куда нить в "буреломы" забраться.. "в глушь, в Саратов" (Саратовчанам, Саратовчанкам и Саратовчатам - не надо нервничать - все вопросы к Грибоедову :). Да и бога по всякой фигне "дёргать" тоже "не бельвю"...
А против "кепошников" и простой "гномик-матершинник" выручает - а его и звать не надо - достаточно в ночи, пробираясь на кухню босиком, например - мизинцем ноги ножку у стола зацепить )
Силы природы и в больших городах живут, даже в Питере. Если нам нужна помощь, всегда есть и помошники ("каждый выбирает для себя..." вспомнилось).
Красиво!!!+
Спасибо
+++О!